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傅抱石(1904~1965)?右軍籠鵝圖

圖錄號: 2873

估價RMB: 800,000-1,200,000

2873
傅抱石(1904~1965)?右軍籠鵝圖
設色紙本?鏡片
1945年作
款識:西平先生屬,乙酉正月初四日,重慶西郊金剛坡下,抱石。
鈐。罕罄ò祝
說明:本件《右軍籠鵝圖》繪于傅抱石寓居重慶的金剛坡時期,時值其人物畫成熟巔峰,圖繪“羲之愛鵝”典故,以魏晉歷史故實為題材而自出新意,殊為罕見。徐悲鴻曾在該時期的傅抱畫展上評道:“抱石更能以近代畫上應用大塊體積,分配畫面,于是三百年來,謹小慎微之山水,突現其侏儒之態(tài),而不敢繼位于廟堂!本珳实莱龈当瘜鹘y(tǒng)程序的革新之處,本作中大塊墨色與留白的呼應對照,正是這一革新的充分展現。
烽火連天的社會現實中,傅抱石蟄居金剛坡下山齋,以歷史人物為媒介,融入家國憂思,創(chuàng)作了數量可觀的人物畫。然相對于屈原、陶淵明、謝安等歷史人物,圖繪王羲之,尤其是羲之愛鵝這一題材,則于其傳世作品中極為罕見,有款印可信者僅三四幀。
較之傅抱石同題材愛鵝圖以散鋒皴擦、人物充塞畫面的寫意趣味,本件筆墨更為簡潔凝練,以人物離去背影的構圖棄形求神,留白與邊角處理深化空寂感,從放逸轉向內斂,愈加突顯人物超然的精神世界,直抵文人畫“瀟灑出塵”的至高境界。
畫內,羲之布衣松闊,凝神前行,童仆捧鵝低首跟隨其后。傅抱石取二人將走出畫外的瞬間,暗藏動態(tài)張力,邊角安排以樹枝植被,中心大面積留白的構圖別出心裁。人物線條既承襲顧愷之“高古游絲描”清園細勁的飄逸,又融入迅疾渴筆寫意的自由率意,形成書法筆意的節(jié)奏。童仆所捧白鵝卻不施點墨,筆簡神完。整體設色古雅,水墨與花青、赭石交融,風格超逸。
陳洪綬亦有繪此畫題,表現羲之執(zhí)扇前行,隨從提鵝籠于后。相較陳洪綬之作,傅抱石不僅于構圖上突破了前人單純的人物構圖,將故事置于開闊的敘事空間中,而且越過羲之與鵝互動的情節(jié),直取“籠鵝而歸”的主旨,甚而有“余音繞梁”的通感效果。
FU BAOSHI  SCHOLAR
Ink and color on paper, mounted
Dated 1945
24.5×18cm?
RMB: 800,000-1,200,000
作者簡介:傅抱石(1904~1965)原名長生、瑞麟,十八歲后自號抱石齋主人,江西新喻人。其繪畫,藴涵古今,融貫中西,自創(chuàng)如同亂麻的“抱石皴”,在貌似凌亂中,使山川草木的結構層次井然有序。他的畫法,去光影留明暗,去色彩留黑白,用明暗調子統(tǒng)一物象。其所作的山水人物,皆情境交加,開創(chuàng)了不尚拘謹、不事華飾、筆簡意遠的畫風。1959 年與關山月合作人民大會堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》。曾任國立中央大學美術史教授,建國后歷任南京師范學院美術系教授、江蘇省中國畫院院長、中國美協(xié)副主席、全國人大代表等職。著有《中國古代山水畫史的研究》《中國美術年表》《中國篆刻史述略》《中國山水人物畫技法》等。

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